中国文艺在客观上，正在处于这样的一个阶段（当然这不是简单的再现，而是一种螺旋式再现：在信息社会，意识的差别不再有那么大的距离。特别是艺术领域，但是艺术的发展也有其自己的规律，是谁都不能改变的。能够变的，只有在发展进程中同比的速率。
在波普之后便是后现在主义。我个人认为后现代，带给大家的一个最重要的哲学命题就是：否定了主体后的多元化。
多元的世界，多元的人生。
之所以讲上面这些，是因为最近突然接触了那么多的所谓的民间社团——这让我嗅到了一些气息，触摸到了一些现代文艺的新的载体.。
且不论戏逍堂的作品艺术成就如何，其地位应该是中端的：这是民间社团本身决定的。专业团体，无疑要承担高端的责任.。
幸福剧社我想应该定位在低端。三端的主要区别并不是艺术上的高低，而是其组成、受众，以及参与方式决定的。低端，不见地就没有好的作品。正如百老汇的圈状构成:百老汇—外百老汇—外外百老汇。
我们是真正的民间团体。我们的作品也一定是最靠近生活、靠近社会的。我们作品的美学意义，一定也是最贴近大众的。这是我们存在的理由，和存在的条件。
请相信我的判断——我们幸福剧社的作品一定是最多彩的。
因为这作品，很可能就是我们所经历的多彩的人生。
李亮（山东省话剧团导演）
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